A FIGURA DO JORNALISTA CONSTRUÍDA PELA LENTE DO CINEMA

O filme, que tem quase toda a história contada dentro do museu, ou seja, um lugar como locação, mostra, ao mesmo tempo, a amplitude da televisão. Diante da divulgação na televisão do acontecido, pais das crianças, diversos canais de televisão, polícia e uma grande quantidade de curiosos se aglomeram na frente do museu. A partir daquele momento o seqüestro torna-se o assunto do momento. E tudo é comandado pelo repórter que começa a ser requisitado por grandes canais. A fama e o ibope são tão grandes que o âncora Kevin Hollander, que abominava Max justamente por sua irresponsabilidade, já está no caso como um abutre. (DINES, 1998)

O repórter detém, nesse caso, o poder da informação, da notícia. Ele determina o rumo da história e consequentemente aquilo que chega à televisão do telespectador. Um caso que acabaria sendo resolvido entre a diretora do museu e seu empregado, ou entre o empregado e a polícia, passa a ser dividido com a população através das câmeras da TV. O repórter mostra-se frio e calculista. Convence Sam a continuar com o seqüestro, explica como ele deve conquistar o público, fazê-lo sentir dó dele e não raiva. Max seleciona as palavras a serem ditas por Sam, e, lógico, determina que ele tem…